این مقاله با دقت جنبه مهمی از T. S را مورد تجزیه و تحلیل قرار می دهد. تأثیر الیوت بر هانی ، یعنی درک مشترک آنها از تخیل شنوایی. Heaney به نظر می رسد تخیل شنوایی الیوت برای کمک به او در انجام سه وظیفه حیاتی شاعرانه: صدا کردن مکانهای تاریک زمین ، کشف یک لومینسانس در این مکان های تاریک و الهام بخش شعر حتی وقتی محیط تاریک او تهدید کند که هنر او را سکوت می کند. پس از انجام این تحلیل از طریق خواندن نزدیک از طیف گسترده ای از نثر و شعر هانی ، این مقاله خوانش های مفصلی و اصلی از غفلت هانی را "یک دنباله Lough Neagh" ارائه می دهد. این خوانش ها عملاً عملکرد تخیل شنوایی هانی و اهمیت عناصر شنیداری اشعار وی را نشان می دهد.
یادداشت
1. Heaney Heaney ، Seamus. 2003نگهبانان Finders: نثر منتخب 1971-2001 ، نیویورک: Farrar ، Straus & Giroux.[Google Scholar] ، Finders Keepers ، 36. Heaney در این مقاله خواندن خود از الیوت را در سنین پایین توصیف می کند و در مصاحبه ای با جیمز رندال هانی اعتراف می کند: "این تنها زمانی بود که من بعد از حدود سال 1966 شروع به تدریس Yeats کردمفکر کردن در مورد او و واقعاً تا سالهای 1970-75 نبوده است که من به هر طریقی با او روبرو شدم. "(13).
2. Heaney ، Prooccupations ، 150. Heaney به نقل از الیوت الیوت ، T. S. 1948. استفاده از شعر و استفاده از انتقاد: مطالعات در رابطه با انتقاد با شعر در انگلیس ، لندن: فابر.[Google Scholar] مقاله در مورد ماتئو آرنولد در استفاده از شعر و استفاده از انتقاد (118-19).
3. CUDA CUDA ، آنتونی J. 2005. استفاده از حافظه: Seamus Heaney ، T. S. الیوت ، و نمایشگاه منتشر نشده به شمال. مجله ادبیات مدرن ، 28 (4): 152 - 75.[Google Scholar] ، "استفاده از حافظه" ، 171.
4. Heaney ، زمین باز ، 155.
5. Heaney Heaney ، Seamus. 1988. زمستان ، لندن: فابر. 1972 [Google Scholar] ، زمستان ، 31. شماره خط برای اشعار آورده شده در متن. در "بلفاست" ، هانی نشان می دهد که او شعرهای ایرلندی را آسانانتال و انگلیسی می داند ، اما او همچنین ابراز امیدواری می کند که شعر او این تفاوت را برطرف کند (دلهره ها ، 37).
6. Heaney Heaney ، Seamus. 1981."Seamus Heaney". از نظر دیدگاه: شاعران در گفتگو با جان هافندن ، 57 - 75. لندن: فابر. توسط جان هافندن [Google Scholar] ، "Seamus Heaney" ، از نظر دیدگاه ، 58.
7. Heaney ، "بالاتر از لبه" ، 82.
8. تایلر تایلر ، مگ. 2005یک مسابقه آواز: کنوانسیون های صدا در شعر Seamus Heaney ، نیویورک: Routledge.[Google Scholar] ، مسابقه آواز ، 28 ، 4. همچنین به O'Donoghue O'Donoghue ، برنارد مراجعه کنید. 1994. Seamus Heaney و زبان شعر ، Hemel Hempstead: Harvester Wheatsheaf.[Google Scholar] ، Seamus Heaney ، 59 ، 62-5 ؛و مولینو مولینو ، مایکل آر. 1993. پرواز توسط شبکه های زبان و ملیت: Seamus Heaney ، زبان "انگلیسی" و مشکلات اولستر. فلسفه مدرن ، 91: 180 - 201.[Crossref] ، [Web of Science ®] ، [Google Scholar] ، "پرواز توسط شبکه های زبان و ملیت" ، 181.
9. راسل راسل ، ریچارد رانکین. 2010. شعر و صلح: مایکل لانگلی ، سیموس هانی ، و ایرلند شمالی ، نوتردام: دانشگاه نوتردام پرس.[Google Scholar] ، شعر و صلح ، 203.
10. راسل راسل ، ریچارد رانکین. 2010. شعر و صلح: مایکل لانگلی ، سیموس هانی ، و ایرلند شمالی ، نوتردام: دانشگاه نوتردام پرس.[Google Scholar] ، شعر و صلح ، 204-5.
11. CUDA ، "استفاده از حافظه" ، 153.
12. CUDA ، "استفاده از حافظه" ، 170-1.
13. هانی ، دلهره ها ، 150 ، 47 ؛زمین باز ، 14.
14. Heaney Heaney ، Seamus. 1989. دولت زبان: نثر منتخب 1978-1987 ، نیویورک: Farrar ، Straus & Giroux.[Google Scholar] ، دولت زبان ، 92.
15. الیوت الیوت ، T. S. 1957. در مورد شعر و شاعران ، نیویورک: Farrar ، Straus و Cudahy.[Google Scholar] ، در مورد شعر ، 22-3.
16. Stead ، C. K. 1966. The New Poetic: Yeats to Eliot ، New York: Harper Torchbooks.[Google Scholar] ، Poetic جدید ، 167.
17. Donoghue Donoghue ، Denis. 2000کلمات به تنهایی: شاعر T. S. الیوت ، نیو هاون: انتشارات دانشگاه ییل.[Google Scholar] ، کلمات به تنهایی ، 129.
18. Heaney ، Finders Keepers ، 30.
19. Heaney ، Finders Keepers ، 405-6.
20. Heaney ، "Seamus Heaney" ، در صحبت با شاعران ، 60.
21. Heaney ، Finders Keepers ، 37.
22. به Tsur Tsur ، Reuven مراجعه کنید. 1992. چه چیزی الگوهای صوتی را بیان می کند؟حالت شاعرانه ادراک گفتار ، دورام ، NC: انتشارات دانشگاه دوک.[Google Scholar] ، چه چیزی الگوهای صوتی را بیان می کند؟؛ورنون ورنون ، جان. 1979. شعر و بدن ، Urbana: University of Illinois Press.[Google Scholar] ، شعر و بدن 54-8 ؛Jakobson و Waugh Jakobson ، Roman and Waugh ، Linda. 1979. شکل صدا زبان ، بلومینگتون: انتشارات دانشگاه ایندیانا.[Google Scholar] ، شکل صدا از زبان ، 177ff.
23. Mukarovský Mukařovský ، Jan. 1976. روی زبان شاعرانه ، ترانس. و ادجان بوربانک و پیتر اشتاینر لیس: پیتر دی ریدر پرس.[Google Scholar] ، در مورد زبان شاعرانه ، 26.
24. Harshav Harshav ، Benjamin. 2007."معنای الگوهای صدا در شعر: یک تئوری تعامل". در اکتشافات در شاعران ، 140 - 60. استنفورد: انتشارات دانشگاه استنفورد.[Google Scholar] ، "معنی الگوهای صوتی در شعر" ، 144.
25. Heaney Heaney ، Seamus. 1982."ناراضی و در خانه". در کتاب جرثقیل کتاب مطالعات ایرلندی 1977-1981 ، ویرایش شده توسط: Hederman ، Mark Patrick and Kearney ، Richard. 66 - 72. دوبلین: Blackwater Press. توسط Seamus Deane. 1977 [Google Scholar] ، "ناراضی و در خانه" ، 72.
26. Heaney ، Ground ، 423.
27. Heaney ، "بالاتر از لبه" ، 82.
28. Heaney ، "بالاتر از لبه" ، 66. مفهوم فراست از صدا مطمئناً بر برداشت هانی از تخیل شنوایی تأثیر گذاشت ، اما تعریف "صدای حس" که فراست در این نامه ارائه می دهد ، توصیف شعر با نقاط طبیعی انسان استسخن، گفتار. در حالی که هانی در بسیاری از اشعار خود به این امر دست می یابد ، علاقه من به این مقاله با خواص پژواک و غریزی شعر هانی است ، خواصی که بیشتر از نفوذ الیوت ناشی می شود تا فراست. برای تجزیه و تحلیل عالی از تأثیر زبانی فراست در Heaney ، به Buxton Rachel Buxton ، Rachel مراجعه کنید. 2004رابرت فراست و شعر ایرلند شمالی ، نیویورک: انتشارات دانشگاه آکسفورد.[Google Scholar] فصل های مربوط به Heaney در رابرت فراست و شعر ایرلند شمالی.
29. هانی ، بازپرداخت شعر ، 9.
30. هانی ، بازپرداخت شعر ، 5.
31. Frye Frye ، Northrop. 1957. آناتومی انتقاد: چهار مقاله ، پرینستون: انتشارات دانشگاه پرینستون.[Crossref] ، [Google Scholar] ، آناتومی انتقاد ، 275-8 ؛Jakobson Jakobson ، Roman. 1987. زبان در ادبیات ، ویرایش شده توسط: پومورسکا ، کریستینا و رودی ، استفان. کمبریج: مطبوعات بلکناپ.[Google Scholar] ، زبان در ادبیات ، 261. اندرو ولزی ولزی ، اندرو. 1978. ریشه های متن ترانه: شعر بدوی و شاعران مدرن ، پرینستون: انتشارات دانشگاه پرینستون.[Google Scholar] همچنین توضیح می دهد که چگونه تخیل شنیدنی می تواند به عنوان یک دانشکده خلاق و سازماندهی برای برخی از شاعران عمل کند (ریشه های متن ترانه ، 3-24).
32. Heaney ، Finders Keepers ، 37.
33. Heaney ، Finders Keepers ، 39.
34. هانی ، دلهره ها ، 46.
35. هانی ، دلهره ها ، 47.
36. هانی ، دلهره ها ، 49.
37. هانی ، دلهره ها ، 48.
38. هر شعر در "یک دنباله Lough Neagh" در ابتدای شعر یک کلمه یا صدای متمایز ایجاد می کند و در پایان آن را تکرار می کند. بیش از یک سوم اشعار موجود در زمین باز نیز از این الگوی پیروی می کنند.
39. به وندلر وندلر ، هلن مراجعه کنید. 1986."صداهای اکو ، جستجو ، کاوشگر". در Seamus Heaney ، ویرایش شده توسط: بلوم ، هارولد. 167 - 79. New Haven: خانه چلسی.[Google Scholar] ، "Soundings Echo" ، 169 ؛دین دین ، سیموس. 1997."SEAMUS HEANEY: Timorous و Bold". در Seamus Heaney ، ویرایش شده توسط: آلن ، مایکل. 64 - 77. نیویورک: مطبوعات سنت مارتین.[Google Scholar] "Seamus Heaney" ، 68 ؛و Corcoran Corcoran ، نیل. 1986. Seamus Heaney ، London: Faber.[Google Scholar] Seamus Heaney ، 44. Daniel Ross Ross ، Daniel W. 2007."" Waft به سمت بالا ": تأثیر فراست و الیوت در مرحله بعدی Heaney". در Seamus Heaney: شاعر ، منتقد ، مترجم ، ویرایش شده توسط: Crowder ، Ashby Bland and Hall ، Jason David. 92 - 102. Houndmills: Palgrave Macmillan.[Google Scholar] حتی در مورد تصویب این نکته اظهار داشت که "هانی از یک تکنیک [تکرار] مشابه در تعدادی از شعرها استفاده می کند (" "Waft Upward" ، 93) ، اما او این روش را بیشتر بررسی نمی کند.
40. Heaney ، "Seamus Heaney می نویسد".
41. Corcoran اظهار داشت: "عنوان مجموعه دوم Heaney آشکارا کتاب را به خطوط نهایی مرگ یک طبیعت گرای پیوند می دهد" (Seamus Heaney ، 54) ، که در پایان "هلیکون شخصی" هستند.
42. به دیویس دیویس ، دیک مراجعه کنید. 1985"درب به تاریکی". در هنر Seamus Heaney ، ویرایش شده توسط: Curtis ، Tony. 29 - 34. چستر اسپرینگز ، پنسیلوانیا: دوفور.[Google Scholar] ، "درب به تاریکی" ، 32 ؛موریسون موریسون ، بلیک. 1982. Seamus Heaney ، London: Methuen.[Google Scholar] ، Seamus Heaney ، 33 ؛و وندلر ، "صدای اکو" ، 175.
43. هارت هارت ، هنری. 1987. شعر مدیتیشن Seamus Heaney: درب به تاریکی. ادبیات قرن بیستم ، 33: 1-17.[Google Scholar] ، "شعر Seamus Heaney" ، 5. اعلامیه راسل مبنی بر "تاریکی" که در تاریکی "قیاس برای ذهن ناخودآگاه است" (شعر و صلح ، 188) صحیح است ، اما هانی نیز علاقه مند استدسترسی به تاریکی گسترده تر و فرهنگی.
44. Heaney ، زمین افتتاح ، 29-35.
45. استالورثی استالورثی، جان. 1982 . شاعر به عنوان باستان شناس: W. B. ییتس و سیموس هینیبررسی مطالعات انگلیسی، 33(130): 158 – 74.[Google Scholar]، «شاعر به عنوان باستان شناس»، 165. Russell Russell, Richard Rankin. 2008 . منطقه گرایی سیموس هینی. ادبیات قرن بیستم، 54(1): 47-74.[Google Scholar] به استفاده هنی از آبزیان برای توصیف فرآیند خلاق اشاره می کند («منطقه گرایی سیموس هینی»، 51). و همانطور که هنی در ستایش نورمن مک‌کیگ می‌گوید: «او یک ماهیگیر بزرگ بود، استاد گروه بازیگران، خطی که فریبنده است. و هنر ماهیگیر - هنر وارد شدن در یک زاویه - در شعر او نیز وجود دارد. او همیشه می توانست از موضوع خارج شود. او باعث شد که از خود فراتر بپرد» (Finders Keepers, 433). به‌ویژه به شعر «تصادف» هنی مراجعه کنید، جایی که او در بخش آخر به عنوان پاسخی به غم و اندوه خود به خاطر مرگ ناشی از مشکلات به ماهیگیری روی می‌آورد (زمین باز، 147).
46. فاستر فاستر، جان ویلسون. 1986 . سکانس لاف نی: منابع و نقوش. در سیموس هینی، ویرایش شده توسط: بلوم، هارولد. 45 - 9. نیوهون: خانه چلسی.[Google Scholar]، "A Lough Neagh Sequence"، 45. مقاله فاستر، اگرچه مختصر است، پس زمینه خوبی از حقایق مربوط به مهاجرت مارماهی ها را ارائه می دهد که هنی در این دنباله از آنها استفاده کرده است.
47. هینی، «سیموس هینی می نویسد». همچنین نگاه کنید به Corcoran, Seamus Heaney, 58;and Zoutenbier Zoutenbier, Rita. 1986 .«موضوع ایرلند و شعر سیموس هینی». در سیموس هینی، ویرایش شده توسط: بلوم، هارولد. 51 - 68. نیوهون: خانه چلسی.[Google Scholar] «موضوع ایرلند»، 55.
48. هینی، مشغله ها، 150.
49. شکل کیاسموس از لحاظ تاریخی با صلیب مرتبط بوده است، به عنوان جورج تیت تیت، جورج. 1978 . کیاسموس به عنوان استعاره: سنت "فیگورا کروسیس" و "رویای رود". Neuphilologische Mitteilungen، 79: 114 - 25.[Google Scholar] از نظر ریشه شناسی آن توضیح می دهد:
مهم‌تر از همه این است که بدانیم شکلی که نام آن از χιαζϵιν ("نشان‌گذاری با صلیب") گرفته شده است، بر اساس کیفیت بصری حرف یونانی χ (chi) است - حرفی که همراه با آنهمتای لاتین (X)، در سراسر قرون وسطی با صلیب و با مسیح مرتبط بود.(«شیاسموس به مثابه استعاره»، 115)
اندرو هاروی هاروی، اندرو جیمز.«Chiasmus در ادبیات رنسانس انگلیسی: اهمیت بلاغی، فلسفی و الهیاتی «X» در اسپنسر، دان، هربرت و براون» دیس، دانشگاه کارولینای شمالی، 2001 [Google Scholar] موافق است، و بیان می‌کند: «از میانهبا گذشت زمان، ساختن یک کیاسموس، یک X نحوی، همیشه به طور بالقوه ساختن علامت صلیب است ('Chiasmus in English Renaissance Literature', 25). در حالی که از کیاسموس مطمئناً می توان به روش هایی استفاده کرد که هیچ اشاره آشکاری به صلیب ندارد، این شکل نیز به طور گسترده در کتاب مقدس و سایر ادبیات برای برانگیختن هدفمند صلیب استفاده می شود.
50. هینی هینی، سیموس. پادشاه تاریکی . شنونده، 181 – 2. 5 فوریه 1970 [Google Scholar]، «پادشاه تاریکی»، 182. زبان این نقل قول به نظر می رسد به شعر منتشر نشده ای اشاره دارد که هینی در این زمان سروده است که این مجسمه را به تصویر می کشد، «Icon» Heaney, Seamus. 2003 ." آیکون ". در پورتال شعر الکترونیک، ویرایش شده توسط: Hickcox، Alice. آتلانتا: دانشگاه اموری. http://poetry. emory. edu/epoet-item-tamino-irishpoet-heaneyCPUE. d0e8350 (دسترسی در 5 دسامبر 2008) [Google Scholar].
51. هانی ، "پادشاه تاریکی" ، 181–2. در حالی که من در این مقاله به اشعار باتلاق او نمی پردازم ، هانی نمایانگر باتلاق به عنوان منشأ مشابه اسرارآمیز و تهدیدآمیز است ، مکانی که قربانیان یک عدالت باستانی و خشونت آمیز را حفظ می کند.
52. Corcoran موازی بین شعر هانی و ماهیگیران مارماهی است (Seamus Heaney ، 67).
53. مور مور ، توماس. 1870آثار شاعرانه توماس مور ، حاوی لالا روخ ، ملودی های ایرلندی ، اودهای آناکرون و اشعار متفرقه ، نیویورک: Geo. A. Leavitt.[Google Scholar] ، آثار شاعرانه ، 296.
54. Yeats Yeats ، W. B. 1996."شعرهای جمع آوری شده W. B. yeats ". ویرایش شده توسط: Finneran ، ریچارد. نیویورک: شعر شومیز Scribner.[Google Scholar] ، شعرهای جمع آوری شده ، 148.
55. Heaney Heaney ، Seamus. 1979. مصاحبه با Seamus Heaney. Plowshares ، 5 (3): 7 - 22. توسط جیمز رندال [Google Scholar] ، "مصاحبه" ، رندال ، 11.
56. Heaney Heaney ، Seamus. 2000Seamus Heaney در گفتگو با کارل میلر ، لندن: بین خطوط.[Google Scholar] ، Seamus Heaney در مکالمه ، 29.
57. در حالی که من مارماهی را در اینجا با شعر هانی مقایسه می کنم ، در "شمال" (زمین باز شده ، 98-9) به هانی گفته می شود که چشم شاعرانه خود را روشن نگه دارد - روشن / به عنوان ضربات یخبندان "(37-8). این نشان می دهد که موازی بین شاعر و مارماهی است که بعداً در این مقاله در خواندن من از "بازگشت" روشن می شود. بنابراین من از ترسیم قیاس های ثابت دریغ می کنم ، همانطور که راسل وقتی اعلام می کند:
من با ادنا لانگلی مخالفم ، که در یکی از اولین بررسی های این اشعار استدلال می کند که "مارماهی تنها یکی از چندین پرتره از این هنرمند به عنوان دنباله دار و مشعل است ..." Eelsman ، نه مارماهی ،به وضوح آنالوگ هنرمند در دنباله است.(شعر و صلح ، 337 ، شماره 65)
به نظر می رسد موازی بین شاعر ، شعر ، Eelsman و مارماهی تر و روان تر به نظر می رسد.
58. Heaney Heaney ، Seamus. 1982. مصاحبه با سیموس هانی. پرسش انتقادی ، 8: 405 - 14. توسط فرانک کیناهان [Google Scholar] ، "مصاحبه" ، کیناهان ، 413.
59. تعریف ثانویه ارائه شده توسط OED ، Corona را به یک مفهوم مذهبی تر تبدیل می کند که با توجه به شعر زیر قابل توجه است: "یک لوستر دایره ای که از پشت بام یک کلیسا معلق است".
60. Heaney Heaney ، Seamus. 1969. Seamus Heaney می نویسد ... بولتن انجمن کتاب شعر ، 61: 1 [Google Scholar] ، "Seamus Heaney می نویسد".
61. Heaney Heaney ، Seamus. 1996."بالای لبه". در ادای احترام به رابرت فراست ، 61 - 88. نیویورک: Farrar ، Straus & Giroux.[Google Scholar] ، "بالاتر از لبه" ، 82.
62. Heaney Heaney ، Seamus. 1996."بالای لبه". در ادای احترام به رابرت فراست ، 61 - 88. نیویورک: Farrar ، Straus & Giroux.[Google Scholar] ، "بالاتر از لبه" ، 82
63. Yeats ، POEMS جمع آوری شده ، 343.
64. Heaney Heaney ، Seamus. 2002"Seamus Heaney". در صحبت با شاعران ، 42 - 69. نیویورک: Handsel. توسط هری توماس [Google Scholar] ، 'Seamus Heaney' ، در صحبت کردن ، 52. Heaney خیلی در مورد Yeats تحسین می کند ، اما او فکر می کند که موضع اعلامیه ای یتس در نهایت شکست می خورد: "شعر [Yeats] یک ژست شجاع باشکوه است ، شجاع در قهرمانی در قهرمانی از قهرمانانه از قهرمانی از قهرمانی از قهرمانی از قهرمانی است. وضعیت و سرانجام شجاع هنوز در پذیرش شکست آن قهرمانی "(" مصاحبه "، رندال ، 10). هنگامی که هانی در مورد طرف یاتس می نویسد که او در "اعتبار شعر" تحسین می کند ، او yeats را در یک مرحله بسیار فروتنانه تر و کمتر بلند توصیف می کند (زمین باز شده ، 426-8).
65. هانی ، "مصاحبه" ، کیناهان ، 413.
66. هینی هینی، سیموس. 1999 . زمین باز: منتخب اشعار 1966-1996، نیویورک: فارار، استراوس و ژیرو.[Google Scholar]، Opened Ground، 423.
67. این باروری جنسی به شعر پایانی این سکانس نیز اشاره دارد، شعر بندیکت کیلی کیلی، بندیکت. 1999 . یورش به گوشه های تاریک و مقالات دیگر، کورک: انتشارات دانشگاه کورک.[Google Scholar] توصیف می کند که "آن تداوم اجتناب ناپذیر زندگی" را به تصویر می کشد (A Raid into Dark Corners، 48).
68. هینی هینی، سیموس. 1981 . مشغله ها: منتخب نثر 1968-1978، نیویورک: فارار، استراوس و ژیرو.[Google Scholar]، دل مشغولی ها، 150.
69. King King, P. R. 1986."من از طریق Origins قدم می گذارم". در سیموس هینی، ویرایش شده توسط: بلوم، هارولد. 69 - 95. نیوهون: خانه چلسی.[Google Scholar] همچنین به این تداوم اشاره می کند («I Step through Origins»، 84).
70. هینی هینی، سیموس. 1995 . جبران شعر، نیویورک: فارار، استراوس و ژیرو.[Google Scholar] , Redress of Poetry , 10, 16, 5.
71. هینی، زمین باز، 245-6.
72. هینی، اصلاح شعر، 5-6.
73. هینی، «بالای لبه»، 75.
74. هینی، زمین باز، 371.
75. هینی، «سیموس هینی»، در صحبت کردن، 60.
76. Eliot Eliot, T. S. 2006. سرزمین بایر مشروح شده با نثر معاصر الیوت، ویرایش دوم.، ویرایش شده توسط: Rainey, Lawrence. نیوهیون: انتشارات دانشگاه ییل.[Google Scholar]، Annotated Waste Land، 70.
